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Conheça algumas curiosidades e fatos pitorescos sobre o mundo das trilhas sonoras

Muita gente acha que as trilhas de A PROFECIA e CONAN, O BÁRBARO contém trechos da obra ”Carmina Burana”, de Carl Orff. Mas isso é um erro, pois ambas são composições totalmente originais de Jerry Goldsmtih e Basil Poledouris, respectivamente. A música de Orff já foi usada no cinema em filmes como EXCALIBUR e THE DOORS.

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Ao compor a trilha dOS CAÇADORES DA ARCA PERDIDA, John Williams escreveu dois temas. Ao ouvi-los, Spielberg disse: ”Por que você não usa ambos combinados?”. E foi exatamente o que ele fez.O maior desafio de Jerry Goldsmith na trilha dO CURANDEIRO DA SELVA foi escrever o tema de amor. Depois de passar dias compondo mais de quinze variações diferentes, ele encontrou uma partitura jogada no meio da bagunça e chegou à conclusão que aquele era A melhor. Era justamente o primeiro tema que havia escrito!

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Ennio Morricone compôs dezenas de variações para o tema principal dOS INTOCÁVEIS, que pode ser ouvido em destaque nos créditos finais do filme. Todavia, ele circulou um deles com caneta vermelha, pois era o que menos gostava. Nem precisa dizer que foi justamente esse que o diretor Brian de Palma escolheu, para desespero do compositor…

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TITANIC foi todo montado usando-se músicas da compositora Enya. Dizem que James Cameron tentou contrata-la para escrever a trilha, mas ela recusou. James Horner, que já havia trabalhado com o diretor em ‘ALIENS - O RESGATE foi chamado e compôs vários temas calcados em canções da compositora (especialmente ”Book of Days”). Enya não gostou nem um pouco, mas nada pode fazer a não ser se arrepender amargamente de não ter participado da empreitada…

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Outra sobre TITANIC: James Cameron não queria de jeito nenhum que o filme fosse encerrado por uma canção. Insistindo na idéia, o compositor Horner gravou a canção com Celine Dion sem o diretor saber. Depois de pronta, acabou sendo usada no filme e acabou se tornando um enorme sucesso, ganhando inclusive o Oscar de Melhor Canção!

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Um dos temas principais de GLADIADOR foi clonado nota-por-nota por Hans Zimmer de uma trilha antiga composta por Ennio Morricone para a minisérie televisiva O SEGREDO DO SAHARA. Que feio…

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O diretor David Lynch é mesmo um sujeito estranho. Ao ouvir uma das faixas gravadas pelo grupo Toto para a trilha de DUNA ele gritou histérico: ”Tirem essa harpa daí! Eu detesto harpas!!”. Vai entender…

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A trilha de ERA UMA VEZ NA AMÉRICA, possivelmente uma das melhores de Ennio Morricone, não foi indicada ao Oscar. Motivo? O estúdio esqueceu de inscrever o filme entre os candidatos.

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Durante a gravação de algumas faixas da trilha de ALIEN: O OITAVO PASSAGEIRO, o diretor Ridley Scott queria que Jerry Goldsmith fizesse uma música similar às que usaram para editar as cenas, que eram do filme FREUD do próprio compositor. Goldsmith rejeitou a idéia e compôs faixas totalmente originais. No final, os realizadores compraram os direitos e usaram a música de FREUD em várias seqüências do filme. Mas Scott voltaria a pisar na bola com o maestro no futuro.

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A trilha de PSICOSE, de Bernard Herrmann, foi composta apenas para a seção de cordas da orquestra. O mesmo acontece com a trilha dO VIOLINO VERMELHO, de John Corigliano.

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Os executivos da Universal queriam remontar e trocar a trilha musical de Michael Kamen por canções pop em BRAZIL, O FILME. O diretor Terry Gilliam ameaçou queimar os negativos caso sua visão não fosse respeitada.

Aparição de compositores em filmes

Jerry Goldsmith pode ser visto em dois filmes de Joe Dante, GREMLINS e GREMLINS 2. No primeiro ele aparece na cena em que o pai do protagonista está telefonando de uma convenção de cientistas (Goldsmith está na cabine do lado direito da tela, usando um chapéu). Na continuação, Goldsmith é justamente o senhor de cabelos brancos que grita ”Ratos!” ao ver um gremlin saindo do meio de confeitos de chocolate e foge abraçado a uma moça!Bernnard Herrman aparece conduzindo a orquestra durante a cena da tentativa de assassinato no concerto de O HOMEM QUE SABIA DEMAIS, de Alfred Hitchcock.

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Ennio Morricone também é o regente da orquestra que aparece no filme ESTAMOS TODOS BEM, de Giuseppe Tornattore.

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O mesmo acontece com John Barry, que além de autor da trilha também ”atua” como regente da orquestra durante um cena climática do filme DEADFALL, de 1968, que se passa numa sala de concerto.

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O compositor Patrick Doyle é ator e pode ser visto em quase todos os filmes do diretor Kenneth Branagh. Suas presenças mais marcantes são em HENRIQUE V, onde ele é o primeiro a cantar na marcha da vitória após a grande batalha, e em MUITO BARULHO POR NADA, no papel do bardo Baltazar.

Casos mais famosos de trilhas rejeitadas

Em FORÇA AÉREA UM, Jerry Goldsmith substituiu Randy Newman, cuja trilha foi julgada inapropriada para o filme (quem ouviu garante que o tema principal ficaria perfeito para o personagem Jar-Jar Binks, de STAR WARS: A AMEAÇA FANTASMA).Em O JUIZ, Alan Silvestri é contratado para substituir Jerry Goldsmith, que devido ao atraso na produção do filme ficou indisponível. Goldsmith, todavia, chegou a compor a vigorosa música para o trailer do filme.

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Em AMOR ALÉM DA VIDA, Michael Kamen é chamado para substituir Ennio Morricone, cuja partitura foi rejeitada por não se adequar ao filme. ”Fiz exatamente o que me pediram. Se não gostaram, por que não me chamaram para mudar?”, irritou-se o compositor italiano.

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Em A LENDA, Ridley Scott deixa-se convencer pelos executivos da Universal que seu filme ficaria mais ”comercial” com uma trilha sonora pop. Assim, joga no lixo a magnífica trilha de Jerry Goldsmith e coloca no lugar uma musiquinha chinfrim composta pelo grupo Tangerine Dream. Resultado: o filme fracassou e todo mundo reclamou da trilha. Hoje Scott admite que errou e pede desculpas. Goldsmith não quer nem ouvir falar do sujeito…

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Em BREAKOU - PERSEGUIÇÃO IMPLACÁVEL, Basil Poledouris foi obrigado a reescrever sua partitura completamente, depois que a primeira foi considerada inapropriada ao filme estrelado por Kurt Russel.

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Em A LETRA ESCARLATE, Roland Joffé conseguiu a proeza de rejeitar duas trilhas para esse filme. Uma de Elmer Bernstein e outra de Ennio Morricone. No final, John Barry acabou escrevendo a partitura que prevaleceu. Isso que é indecisão…

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Em TRÓIA, Gabriel Yared ficou um ano escrevendo a partitura para o épico. Dois meses antes do lançamento, decidiram que a trilha dele era ”antiquada” demais e chamaram o pau-para-toda-obra James Horner para compor uma trilha relâmpago. Só esqueceram de avisar Yared, que ficou fulo da vida e desabafou em seu site pessoal.

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Em PIRATAS DO CARIBE: A MALDIÇÃO DO PÉROLA NEGRA, Alan Silvestri gravou uma trilha fiel ao espírito do filme, mas foi dispensado misteriosamente. Em seu lugar entrou um dos clones de Hans Zimmer, Klaus Badelt, que providenciou uma tapeçaria musical sem qualquer forma ou conteúdo, igualzinha a todas as outras que eles geram.

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Em 2001: UMA ODISSÉIA NO ESPAÇO, pouca gente sabe que o diretor Kubrick contratou o músico Alex North (com quem trabalhou em ‘SPARTACUS) para escrever uma trilha original. Ele chegou a gravar músicas para as duas primeiras partes do filme, mas recebeu um comunicado que deveria parar. North só ficou sabendo que sua música não havia sido usada no filme quando foi assistir à pré-estréia no cinema! Recentemente Jerry Goldsmith regravou a partitura de North, a qual foi lançada em CD pela primeira vez pelo selo Varese Sarabande.

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Em LINHA DO TEMPO, a trilha original de Jerry Goldsmith não encaixava mais no filme depois que ele sofreu diversas mudanças na montagem. Como o compositor original não estava mais disponível, chamaram o novato Brian Tyler para escrever a nova trilha.

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Em O 13º GUERREIRO ocorreu o inverso. Goldsmith foi chamado para substituir Graeme Revell, cuja trilha foi rejeitada depois que o autor do livro e produtor do filme, Michael Crichton, dispensou o diretor John McTierman e resolveu remontar tudo.