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Quando o Festival de Cannes começou, o ator e diretor americano Sean Penn, presidente do júri, disse que os prêmios dessa 61ª edição não poderiam deixar de refletir acontecimentos como o recente terremoto na China. Afirmou também que o júri iria dar particular atenção aos filmes com temas atuais, muito ligados à realidade de hoje, e com ressonâncias políticas e sociais. Por seu lado, Thierry Frémaux, o diretor artístico do festival, tinha dito poucos dias antes que os filmes passados em Cannes eram sempre “um eco do que acontece no mundo”.

Penn e seus confrades vão ter um trabalhão entre mãos. Não só a Seleção Oficial manteve esse ano uma grande constância na qualidade, com filmes bons ou muito bons sucedendo-se uns aos outros, como grande parte deles abraçaram assuntos tão atuais como a situação no Oriente Médio (a animação WALTZ WITH BASHIR, de Ari Folman), mulheres encarceradas com filhos (LEONERA, de Pablo Trapero), a vida de uma família sem pai num bairro de lata de São Paulo (LINHA DE PASSE), as transformações sociais e econômicas na China (24 CITY, de Jia Zhangke), a Camorra (GOMORRA, de Matteo Garrone), a imigração (LE SILENCE DE LORNA, dos irmãos Dardenne), a corrupção na polícia (THE EXCHANGE, de Clint Eastwood), as revoluções violentas (CHE, de Steven Soderbergh), a Internet e o mundo pós-11 de Setembro (ADORATION, de Atom Egoyan), as sujeiras dos bastidores da política (IL DIVO, de Paolo Sorrentino) ou os problemas sociais da educação (ENTRE LES MURS, de Laurent Cantet).

Até ontem, havia dois grandes favoritos à Palma de Ouro. THE EXCHANGE, onde Clint Eastwood narra, na mais clássica linguagem do grande cinema americano, um escândalo macabro sucedido na Los Angeles dos anos 20, que começou com a entrega, pela polícia, da criança errada a uma mãe cujo filho tinha desaparecido, e acabou com a demissão das chefias policiais e a queda do gabinete do prefeito. E GOMORRA, do italiano Matteo Garrone, que adapta com justeza documental o livro homônimo do jornalista italiano Roberto Saviano (que vive atualmente sob proteção policial) sobre a onipresença e o poder corruptor da Camorra em Nápoles e no sul de Itália. Fala-se ainda da possibilidade de uma terceira Palma para os Dardenne, com LE SILENCE DE LORNA.

Mas a projeção, na sexta-feira, quase no fim da competição, de ENTRE LES MURS, do francês Laurent Cantet, transformou o retrato do quotidiano de um liceu parisiense “difícil” num fortíssimo candidato ao prêmio máximo do festival. Desde SOB O SOL DE SATÃ, de Maurice Pialat, em 1987, que a França não ganha a Palma de Ouro (e mesmo assim, Pialat foi fortemente contestado). Se tal acontecer com ENTRE LES MURS, será uma vitória que muito poucos estranharão, quer pela qualidade do cinema apresentado por Cantet, quer pelo filme caber como ervilha em vagem nas intenções do júri.

Entre os atores, a argentina Martina Gusman, em LEONERA, Angelina Jolie, em THE EXCHANGE, a kosovar Arta Dobroshi, em LE SILENCE DE LORNA, de Luc e Jean-Pierre Dardenne, e a turca Hatice Aslan, em THREE MONKEYS, de Nuri Bilge Ceylan, são as favoritas ao prêmio de Melhor Atriz. Para o de Melhor Ator, os mais bem colocados são Mathieu Amalric (UN CONTE DE NOEL, de Arnaud Desplechin), Joaquin Phoenix (TWO LOVERS, de James Gray), e Benicio Del Toro, pelo seu Che Guevara em CHE, de Steven Soderbergh. E à última hora, o professor, jornalista e escritor François Bégaudeaud, por ENTRE LES MURS. Esse ano vai ser muito disputado.

Enquanto isso, o júri pediu para rever somente um filme, e foi o filipino SERBIS, de Brillante Mendoza, que muita gente não agüentou ver inteiro, desistindo logo no primeiro intercurso, que mostra, com direito a sexo explícito, penetração e tudo, uma relação hetero. SERBIS não é um grande filme e, menos ainda, o melhor filme de Cannes 2008, mas certamente não é o horror pintado por quem não suportou sua provocação. Será?

(*)Avaliação feita pelos jornais Le Figaro, Libération, Télérama, Le Monde, L’Humanité, Metro, 20 Minutes, Les Inrocks e Spoiler Movies até às 10hs do dia 25/05 - Sujeito à alterações.