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O LEITOR é um filme de estrutura, como AS HORAS, discutindo não propriamente o Holocausto, mas tratando de temas como a justiça, a responsabilidade individual. É a revisão do papel do homem comum, do Hitler-em-cada-um-de-nós.

Falando da grande história, Stephen Daldry e o dramaturgo David Hare, seu roteirista, falam de pequenas histórias. Kate Winslet dá show e o filme tem umas três ou quatro cenas que arrebatam, além da participação esplêndida de Lena Olin, que não precisa mais do que cinco minutos, no desfecho, para confirmar que grande atriz pode ser.

A história é ambientada no fim dos anos 50, em uma Alemanha que tenta aos poucos se reconstruir das atrocidades do nazismo. Michael, sob os traços do estreante alemão David Kross, é um adolescente que conhece Hanna, uma mulher mais velha e cobradora de bondes.

Hanna inicia Michael no amor, mas, em troca, pede que leia todos os livros que puder para ela. De Homero a Tolstoi, de Tchekov a Schiller. Ele não percebe que ela é analfabeta.

O analfabetismo – o analfabetismo moral, nas palavras do diretor – é uma das metáforas dO LEITOR. E Kate Winslet é a atriz perfeita para essa metáfora, e as outras todas que percorrem o filme de Daldry, como a culpa, por exemplo. Não a culpa de quem viveu os acontecimentos – Hanna, a criminosa de guerra, ex-guarda de campo de concentração, a personagem do filme que é verdadeiramente culpada, cúmplice, carrasco, é também a única que não se arrepende de nada; A única culpa que transporta é a de não saber ler (Coisa que o filme conta de modo requintado e elíptico).

É, muito mais, o modo como essa culpa se transferiu para a geração seguinte, representada por Michael, que conhecemos como um adolescente que tem uma intensa relação de Verão e que reencontramos, dez anos depois, em plena turbulência dos anos 60, como estudante de Direito que descobre a verdadeira identidade da mulher com quem se tornou adulto e se vê forçado a fazer perguntas difíceis sobre o que levou um país inteiro à cumplicidade silenciosa.

O modo como Daldry filma tudo – preciso, distante, frio, objetivo, praticamente alemão – apenas sublinha como esta história sobre a Alemanha do pós-Segunda Guerra, rodada na Alemanha com um elenco 95% alemão, é muito mais universal do que parece. Porque as pessoas normais, as que não têm nada de excepcional, também trazem a escuridão consigo. E O LEITOR não toma partido nem escolhe: Se limita a mostrá-lo.

Por Cássio Starling Carlos (Folha de São Paulo) & Jorge Mourinha (Público PT), além das Agências EFE, AFP, Reuters e BBC

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