.JPG)
Michelle Pfeiffer iluminou o Festival de Berlim com CHÉRI. A loira brilhante e falsamente frágil retornou a parceria com Stephen Frears, 21 anos depois de LIGAÇÕES PERIGOSAS (1988).
CHÉRI situa Pfeiffer na “Belle Époque” parisiense dos romances de Colette. Trata-se de uma fita enganosamente leve. Uma daquelas comédias de época em que os ingleses são peritos, um vislumbre do mundo do pré-guerra e uma visão da riqueza fabulosa de algumas cortesãs. Mas na verdade é um filme melancólico e amargo sobre a idade, a aprendizagem e as oportunidades perdidas.
A própria atriz vive uma cortesã que se apaixona pelo filho de uma prostituta de alta classe rival – o tal Chéri do título – e eles seriam o casal perfeito, se não tivessem nascido em décadas diferentes.
A fita tem grandes cenários, figurinos extravagantes e diálogos sensacionais. Há ainda a personagem de Kathy Bates, a super-protetora mãe de Chéri que manipula as situações para o bem estar do filho e a manutenção de sua situação financeira.
Frears conduz magistralmente cada variação de tom do roteiro de Christopher Hampton, da comédia espirituosa ao melodrama romântico e não hesita em revelar a solidão que se resguarda por trás da opulência dessas mansões suntuosamente fotografadas por Darius Khondji.
E tudo termina num extraordinário grande plano de Michelle Pfeiffer onde percebemos que a beleza é apenas uma das “ferramentas do ofício” de uma atriz que raramente está em papéis à sua altura. Frears sempre soube tirar o melhor de suas atrizes e CHÉRI é uma pequena joiazinha que parece bem mais simples do que realmente é: Um belo filme de mulheres feito por um homem que sabe o que lhes vai na cabeça.
Spoiler Rating: 86
LBC Rating: ~
Por Orlando Margarido (Portal Terra), Erik Kirschbaum (Reuters), Alessandro Giannini (Grupo Folha), Luis Carlos Merten (Grupo Estado) & Jorge Mourinha (Público PT)
No Comments, Comment or Ping
Reply to “Chéri”