Abel tem um grande problema: Ele é o “homem” da casa, cujo pai, há muito tempo, abandonou. Já a mãe de Abel tem outro problema… Seu filho de nove anos tem ataques de ansiedade, fala pouco e pensa que é o chefe da família… E assim é ABEL – o filme de estréia de Diego Luna (DIÁRIOS DE MOTOCICLETA): Um retrato artesanal de uma família que sobrevive em mentiras peculiares. Um conto de fadas leve, gracioso e divertido, impulsionado pelo desempenho extraordinário e sincero do próprio menino, Christopher Ruiz Esparza, no papel-título.
Luna, auxiliado pela fotografia sutil de Patrick Murguia, criou um farrapo de ambiente dominado pela ausência do pai Anselmo (José Maria Yazpik). Nunca sabemos se esse é o começo dos problemas de Abel, mas, fato, o garoto tem algum problema de sanidade, já que o filme abre em um hospital psiquiátrico. A mãe, Cecília (Karina Gidi), constrói uma bolha de ilusão em torno do garoto e, assim, a família (sobre)vive. Todos – mãe, irmãos – vivendo em estado de sítio, aguardando a próxima explosão do menino.
Abel, por outro lado, imagina seus irmãos como filhos e sua mãe como esposa. Situações inusitadas que criam uma áurea tragicômica: O menino pressiona o namorado da irmã como um pai zeloso e senta-se à mesa do café para ler jornal. No limiar de um perigoso território edipiano, ainda dorme ao lado da mãe, sobe em cima dela por segundos, tenta partilhar um cigarro e depois, na manhã seguinte, anuncia aos seus “filhos” que a cegonha lhes trará um irmãozinho.
São situações que fogem do lugar comum, embora o roteiro deslize pelo próprio lugar comum dessa inusitada família, explorando com perícia seu cotidiano. O final é forte, demasiado dramático o que demonstra certa coragem de um talentoso ator pelos meandros da direção. Um olhar – de dentro/de fora – que torna ABEL um ótimo exemplar dessa nova safra do cinema mexicano.
Spoiler Rating: 72
LBC Rating: ~
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