Surpresa! Amos Gitai se absteve da historia de Israel, da guerra e da memória em ROSES À CREDIT, ou aparentemente esgotou o assunto. É mais provável que tenha se encantado com a juventude de Léa Seydoux – A BELA JUNIE de Christophé Honoré – para respirar um novo tema. Um assunto completamente diferente da lengalenga habitual que o cineasta pregava há mais de 20 anos.
O resultado é um trabalho de mestre que se desloca por uma nova direção artística. Um filme que disseca impiedosamente, mas com extrema sensibilidade, o materialismo do pós-guerra da classe média francesa. Abre caótico com uma transmissão de rádio a partir da Segunda Guerra Mundial, uma peça de propaganda do governo fantoche oficial dos anos 40, e logo muda para os discursos da resistência evocando a exortação patriótica. Por fim, vai aos jingles de geladeira e conversíveis.
Este é o cenário para o casamento entre Daniel (Grégoire Leprince-Ringuet) e Marjoline (Seydoux), uma relação que seguimos ao longo dos anos, que se constrói e destrói, refletindo em muitos aspectos, o destino da própria França neste momento. Marjoline, uma garota atraente, mas um tanto vazia, se vicia no consumismo. Devora avidamente catálogos e anúncios, procurando emoção em roupas novas e eletrodomésticos. Daniel, por outro lado, é muito mais que um sonhador, apaixonado por rosas e tradição – um negócio familiar herdado de geração em geração.
Gitai observa o pendulo emocional desse casamento malfadado. Sua câmera rodopia em torno de Seydoux como um estranho voyeur, ressaltando seus mistérios, sua beleza, seus pensamentos cheios de débitos e créditos. Enquanto a vida cotidiana se desenrola num contexto de reconstrução pós-guerra e expansão, o fluxo e refluxo da relação é muito bem circunscrito, modelado por um conjunto de personagens, um tanto estereotipados, um tanto teatralizados, mas eficientes.
ROSES À CREDIT é um hino à decoração fifties, ao vestuário e design da American Way, à fidelidade de uma época de “alívio”. Mas debaixo da superfície encontra-se imaculado uma mensagem potente, projetada nos pés da jovem atriz: Primeiro descalços, depois calçados, por fim sujos.
Spoiler Rating: 86
LBC Rating: ~
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